彭鑫
1999年，国际小行星委员会将一颗国际编号为3704号的小行星命名为“高士其星”，为的就是纪念中国著名科学家、科普作家和社会活动家高士其在科普创作领域做出的杰出贡献。他在半个世纪中，创作了大量科普佳作。它们脍炙人口，魅力经久不衰，就像“高士其星”一样闪烁着耀眼的光芒，照亮数代人的心。
这本《细菌世界历险记》，是从他一生创作的科普作品中精选而成。分为三类：科学童话、科学小品、科学趣谈。这是一本有关科普的良心之选、经典之作。同时，这本书还附有名师1+1导读方案，帮助读者快速掌握阅读要领，提高阅读效率。出版方的精心用心，由此可见一斑。
尼采有言：“一切文字，吾爱以血书者。”高士其大半生的心血，都浇灌在科普创作这片田野里。他曾“夫子自道”：“我要用生命的火焰去点亮人们思想的灯”。他早年留学美国，因在科学实验中感染细菌而导致身体残疾。拿到博士学位归国后，他一心扑在科普文学的写作上，与病魔作斗争，坐在轮椅上写，躺在病床上写，趴在沙发上写……这一写，就是数十年。他写的科学小品、科学童话、科学趣谈等，累计起来有数百万字。每一个字，都是他心血的结晶。因此，他成为了青少年热爱的“高士其爷爷”。
科普作品像鸟，有两翼。一翼是科学性，一翼是文学性。只有两只翼皆有力，它才能飞得高，飞得远。而这本书的两翼，强健有力。这与高士其先生既精通科学又有很高的文学修养有关。
大科学家写“小作品”，保证了这本书的科学性。有人认为，科普作品是“小儿科”，用不着大科学家“操刀”。这种观点貌似有理，其实大错特错。
要将深奥的科学知识准确地、深入浅出地讲述出来，并非易事，需要有极高的科学水平才做得到。所以，有些人眼中的“小作品”——科普作品的写作难度，不仅不小，有时甚至超过了科学论文的写作难度。
书中的《菌儿自传》与《细菌与人》就涉及到许多精深的微生物学知识和医学知识。要把这些知识精准地表达出来，让人一读就懂，不是一件简单的事情。因为其中的很多科学现象和科学原理，高士其都在实验室里都探究过，所以他写起来才能游刃有余。几十年过去了，书中所反映的科学现象、科学规律和科学方法，依然经得起检验。这与高士其有深厚的科学功底密不可分。
文学性浓郁，富有感染力，是这本书的另一个鲜明特色。高士其曾说：“科普作品就是科学和文学结合的产儿;是科学原料经过文学加工的成品。”
他是这么说的，也是这么做的。他娴熟地运用拟人、比喻、排比等修辞手法，展示了一个精彩的科学世界。同时，他的语言生动活泼，极具幽默感。在他的笔下，物理、生物、医学等科学知识不仅不晦涩难懂，而且好玩有趣、活灵活现，具有令人解颐、跌宕起伏的效果。
化用文学“金句”，增强了作品的魅力。高士其博览群书，旁征博引，谈古论今，经典诗文中的名言佳句是信手拈来。他化用“金句”达到了炉火纯青的境界。例如，书中有一篇作品的名字叫《人生七期》，就是引自莎士比亚的诗篇。他把诗篇中的“人生七期”(婴儿、学童、青年、壮年、中年、老年、暮年)化用到生理学的七个阶段(胚胎期、胎儿期、婴儿期、幼童期、青春期、中年期、老年期)，既吻合科学规律又予人哲理启悟，给读者留下了难以磨灭的印象。
高超的比喻技巧，增加了作品的可读性。高士其精于将一个个深奥的科学术语转化为易懂的生活用语。他的作品标题常常就是一个精彩的比喻，给艰深难懂的微生物学知识和医学知识穿上一套“高颜值”的外衣，令读者喜闻乐见。《肠腔里的会议》《肺港之役》《凶手在哪儿》《衣上的侵略者》，就是其中的典范。在他的作品中，比喻宛如沙滩上的贝壳，俯拾皆是;从而化难为易，化陌生为熟悉，化枯燥为生动。
拟人的手法的精彩运用，增添了作品的故事性。高士其常常使用拟人的手法，把一个个深奥的科学知识，变幻成一个个有趣的故事。例如在《伤寒先生的傀儡戏》里，他将伤寒病拟人为一个有血有肉有情感的“先生”，又把霍乱拟人为“伤寒先生”的“大哥”，赤痢拟人为“伤寒先生”的“三弟”。然后，详细讲述了三个“坏兄弟”如何在人体内“干坏事”。尽管拟人化的手法，在他的文中使用频率极高，但是“次次有新颜”，绝非千篇一律。例如仅是在《菌儿自传》一文中，拟人就有三种变化，有时是用细菌的“自白”，有时是细菌的“对白”，有时候是细菌与“科学先生”的“战争”。
丰富的幽默感，使作品有了很强的亲和力。例如在《菌儿自传》里，菌儿就化身为一个调皮的精灵，他娓娓道来，讲述了菌类不同族群的“身材面容”“衣食住行”“爱好与脾气”。这些菌儿时而淘气可爱，在呼吸道里探险，在肠腔里开会;时而乐于助人，是人类的得力助手，酿酒、制酸奶都离不开它;时而心狠手辣，是疾病的罪魁祸首，致人生病于无形……令我们不忍释卷。在忍俊不禁之中，我们清楚地了解了细菌，也潜移默化地懂得了爱卫生的重要性。
高度的社会责任感，使作品有了满满的正能量。书中充满了人间烟火气，关注民生民瘼，洋溢着爱国热情。例如《听打花鼓的姑娘谈蚊子》《疟虫的来历》两篇作品，就是在高士其为了帮助人民抵御疟疾而作。