城市文创的深海难以触底，但我必须试一试。在我的职业生涯中，目睹或参与过许多浮在海面上的文创浪花，固然很美，但我想这海底还应该有更让人着迷的东西。

不得不谈一次，我迷失东京的经历，那也是我一次迷失于城市文创的经历。

从东京的银座开始，走过一个个街区，繁华递减，新旧的面貌交替，市景市声匍匐而出。在一条小巷的拐角，有栋民居，招牌上却依稀能分辨出美术馆几个字。没有人招呼，门口是干净的地垫，旁边有换鞋的格子和放伞的篓，就像来到和善的邻居家，自己换上舒适的棉拖轻轻地推门而入。

这果然是一个美术馆，两层小小的楼，光影淡淡柔柔地区分开来，明处照着的是陈列出来的美术作品，暗处留着的是参观的人。日本的浮世绘一组一组地在这个小小的空间铺陈开来，墨色的、锦绘的、虚幻的、写实的、人偶的、花鸟的，看不懂介绍的文字，却被它感染。没有人说话，或者只是小声耳语，空气没有波动起伏。有一个房间在卖一点文创产品，浮世绘的书和本，杯和文具，还有一些布料。有人盘腿坐在地上翻着书。

出门时，房主给我微笑点点头，我换好鞋，就像刚刚是去一个熟悉而安详的邻居家串了个门。

很多年后一个冬天的晚上，北京朋友带我去侨福芳草地。那里的文创也让人心头一热。

芳草地只是一个商场，在北京的三环内。建筑特色算不上明显，名字也带着上世纪八十年代的痕迹，只有金字塔一般的外观据说是为周边房屋让出采光权，这让人对这谦逊的建筑陡生好感。

商场旋转大门中间是著名的雕塑“猪小姐”，她丰乳肥臀且天真浪漫地将我旋转进一个光怪陆离的新世界。内心是轰鸣的。我只能用“匪夷所思”四个字形容我进门后的感觉，

杨英风的《凤凰来仪》、秦凤玲的《正步走系列》、刘若望的《狼来了》、高孝午《我们这一代》、黄铭哲《艺术家的眼睛》、陈文令《你看到的未必是真实的》，从进门到中庭，一步步地可以看到这些作品。最长的室内廊桥上，漂浮着牛的雕塑，在一个拐角，或者是楼梯出口，或者是一个根本想象不到的地方，你就可以跟岳敏君、张晓刚、王广义等中国当代顶尖艺术家的作品不期而遇。

没有常规美术馆或博物馆的玻璃罩，没有恒温恒湿的各种指标指数，没有拒人千里的冷冰冰的距离。

朋友说，这个商场还有45件西班牙超现实主义艺术大师萨尔瓦多·达利的雕塑原作。

我分明记得在北京那个清冷的晚上，我在商场某层的出口找到第一件达利作品的激动，就像阔别已久的老朋友在一个完全不可能遇上的地方遇见，开心得不知道说什么好。敦厚的铜质，顿挫的手感，甚至还可以抚摸他，连冰凉都是一种体温。

之后，看到了达利的《海洋寓言》《窗前的加拉》《动臂》《双子座》……每一件达利的作品都在它的空间里表达着它的个性，它的情绪，它的态度，它的想法。

朋友说打造芳草地的是一个台湾商人，也是一个大收藏家。

这个人就是黄建华先生。据说他收藏了数不清的当代艺术作品以及45件达利作品、14万瓶红酒、70多件石窟佛像、40多件青铜器。

黄建华先生的侄子这样评价他：“他不是那种买了好东西喜欢藏起来的人，他希望艺术品被人看到、跟人分享，他还总说，艺术品的进驻算是对钢筋、水泥、玻璃的一种平衡，也算是人文与科技的平衡。”

整个芳草地可以看出打造者的认真，他认真地对城市性、拥塞的文化进行大张旗鼓地反戈。

没有一件廉价的艺术品，因为黄建华先生认定，在商业空间里的艺术品要做就不能做差的，因为廉价的艺术品本身就失去了美学和培养市场的意义。

每一件艺术品的放置，占用的空间大小，看似毫不经意，却是各得其所，气息是匀净而顺畅的。整个商场就是一个艺术博物馆，艺术品与购物、餐饮、写字楼、酒店无缝对接。

走出芳草地的大门，朋友又给我指了一处达利户外的雕塑。刚走近，就看见一位大妈牵着的小狗在达利雕塑旁撒了泡尿，我惊讶地看着朋友。他见怪不怪地说了一句，没关系。

我突然想起那次在东京巷子拐角看到的那家小美术馆，城市文创就应该如此日常。作为重庆文化艺术的参与者和观察者，我们常常用力过猛，或端着，或圈层化。但文创不值得大惊小怪，只是换鞋穿鞋的工夫，只是小狗撒泡尿的工夫，就去邻居家串个门回来。瞿庭涓